Técnicas

Pues sí, nuestra manera de ver las cosas es un tanto peculiar. Todos sabemos que un mismo objeto tiene siempre el mismo tamaño y las mismas características esté a la distancia que esté de nosotros. Entonces ... ¿por qué dejamos de percibir sus detalles cuando estamos lejos? y ¿por qué lo vemos más pequeño cuanto más nos alejamos de él?

La contestación a estas dos preguntas pasa por conocer un poco la fisiología y funcionamientos de nuestros ojos, parte esencial del aparato visual que sirven para la percepción de la luz y de las formas y los colores de los objetos iluminados. A través de los glóbulos oculares los estímulos luminosos alcanzan la retina, donde se forma la imagen. Estas imágenes de los objetos formadas en la retina originan excitaciones luminosas que, por medio del nervio óptico, se trasmiten al centro visual del cerebro, donde se convierten en sensaciones visuales.

El campo visual comprende todo el campo luminoso que cubre nuestro ojo captando sus estímulos. Como puedes observar en siguiente esquema, el campo visual humano es angular y divergente.

Al ojo se le suele comparar con una cámara fotográfica. Posee, en efecto, una cámara oscura formada por sus paredes; un diafragma, el iris, que con su abertura central (la pupila) regula el flujo de la luz; una membrana sensible, la retina y un conjunto de medios dióptricos que tienen la función de enfocar las imágenes sobre la retina.

Al no utilizar embocadura, en los belenes abiertos que solemos montar en nuestra casas, para conseguir efectos de profundidad, sólo tendremos como recurso estas dos aspectos: el TAMAÑO y la IMPRECISIÓN de los detalles. En primeros planos colocaremos los objetos de mayor tamaño y detalles. En segundos y terceros planos iremos colocando respecti- vamente objetos cada vez más . pequeños y con menos detalles

Los colores y las imágenes claras sólo se perciben en las partes centrales del campo visual, ya que solo en la zona central de nuestra retina se forman imágenes reales y netas de los objetos. Fuera de esta zona central las imágenes son más imprecisas en su forma y color. De ahí la necesidad de fijar la mirada sobre cada uno de los diferentes objetos, que queremos ver con detalle, a fin de que se proyecten en esta zona central de la retina.

Pero eso no es todo. Nos falta hablar de la agudeza visual.

La agudeza visual es la propiedad que posee el ojo de discernir dos puntos vecinos que impresionan al mismo tiempo la retina. Esta propiedad es precisamente lo que nos permite distinguir los detalles y captar con precisión las formas.

Nuestra agudeza visual va disminuyendo progresivamente tal como aumenta la distancia. Nuestro ojo va dejando de discernir puntos vecinos con lo que los detalles van dejando de ser captados, empezando como es lógico por los más pequeños, incluso dejamos de percibir los objetos cuando la distancia aumenta de una manera considerable. Todo dependerá del tamaño del objeto, la intensidad de la luz, etc .... En definitiva, se reduce a un problema de limitación fisica de la potencia de nuestros ojos.

Sí, sí. Eso está claro, pero .... ¿por qué vemos más pequeños los objetos más alejados?

Volvamos al campo visual para intentar explicar el hecho de que un mismo objeto se ve más pequeño cuanto más alejado esta de nosotros. Fíjate en el siguiente dibujo. En el hemos esquematizado el campo visual y representado tres objetos de la misma altura situándolos a diferentes distancias.

Fíjate como la parte superior del objeto en A queda fuera del campo visual y en consecuencia sólo veremos parte del objeto. Los objetos B y e, quedan ambos dentro del campo visual, pero, aunque son iguales, ocupan un espacio diferente del campo. B ocupa más espacio que e, y en consecuencia nuestro ojo lo percibe más alto.

Así, pues, de A hasta e irá disminuyendo progresivamente la altura y tamaño percibidos.

La disminución de tamaño, que se da en sentido vertical, ocurre en cualquier sentido ya que nuestro campo de visión es en realidad como un gran embudo, o mejor dicho como un gran cono.

Entonces .... ¿hay algún sistema que nos permita representar, esa forma de ver las cosas?

Hemos de hablar, a partir de aquí, de la perspectiva.

Hay diferentes tipos de perspectiva. Aquí trataremos de la perspectiva cónica que es la más empleada en los trabajos artísticos. La finalidad de la perspectiva cónica es la de trasladar a un plano (el del papel) la profundidad de las cosas. Se busca una coincidencia entre la realidad visual y la representación. El nombre deriva del hecho de que , como se ha indicado arriba, nuestro campo visual es cónico.

En todas las culturas se ha utilizado algún tipo de perspectiva, al representar formas tridimensionales en un plano. Los pintores de la cultura egipcia y oriental idearon un tipo de perspectiva escalonada, en la que las figuras se distribuían de forma escalonada, desde la base de la escena (cercanía al espectador) hasta la parte superior (lejanía).Esta solución perspectiva también fue utilizada en al cultura occidental en la que se dieron otro tipo de soluciones.

En las pinturas romanas encontramos soluciones intuitivas de perspectiva.

El solapamiento o superposición de planos, la disminución de las figuras en las lejanía, el aumentar el tamaño de la figura principal (perspectivas simbólica) fueron alguno de los recursos más socorridos durante la edad Media.

Hasta el renacimiento no se produce la revolución del concepto de espacio, siendo la representación de los cuerpos y del espacio, mediante la perspectiva lineal, uno de los logros fundamentales de esa época por el que se interesan pintores, escultores y arquitectos. En esa época muchos pintores seleccionan los temas con la sola intención de realizar aplicaciones de problemas de perspectiva. Así vemos infinidad de obras donde aparecen interiores con columnas, arcos y diferentes detalles arquitectónicos.

La representación perspectiva consiste en representar los objetos con las deformaciones que visualmente captamos y no como sabemos que son en realidad (representarlos como no son para que parezcan como son).

En esta figura se puede observar cómo las líneas que en realidad son paralelas, en el plano no lo son, fugando a los puntos F y F', sobre la línea del horizonte.

En esta, las líneas en la realidad paralelas convergen o fugan en un sólo punto.

Durero, pintor alemán, utilizó los conocimientos adquiridos en su estancia en Italia de manera muy original , pero no añadió prácticamente nada nuevo. Sin embargo su método nos viene bien para poder comprender algunos elementos de la perspectiva.

El método de Durero consiste en que el ojo del espectador debe quedar fijado en la observación de una escena, sin moverse. Entre el ojo y el objeto se sitúa un cristal transparente dividido en pequeños cuadros realizados con una red de hilos negros. Se puede obtener una representación correcta copiando los contornos del modelo tal como aparecen en el vidrio y transfiriéndolos al papel, calcándolos. También, dividiendo el papel en una serie de cuadros correspondientes a los del vidrio y como la imagen percibida a través de este esta dividida en pequeñas unidades, su contenido puede dibujarse fácilmente en el papel previamente cuadriculado.

El sistema de representación en perspectiva implica dos supuestos:

Representar la naturaleza como la vemos. Considerar la superficie opaca sobre la que se pinta como una superficie transparente, a través de la cual observamos una escena, un paisaje. una estructura arquitectónica, etc. El cuadro o superficie bidimensional se convierte en una ventana abierta hacia el exterior.